おはぎ (ohagi23)
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ohagi23 おはぎ思いついた！もし新規のオリジナルアニメ企画があった時、日野社長と岡田摩里さんのコンビで原作・脚本をやると面白そう。男性的なシナリオを描く日野社長と、女性の生理からキャラを抉る岡田さんのコンビなら、すさまじいまでの男女観溢れた世界を描けるだろう。大いに期待！
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ohagi23 おはぎ氷菓。千反田えるさんや伊原摩耶花さんが折木に対して「折木さん」「折木」と呼ぶたびに「お前のちんちんは折れているんだよ」という裏のメッセージを発信しているように聞こえてしかたがない。
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ohagi23 おはぎ氷菓。折木奉太郎の名前について。まず折木という名字は、ちんちんが折れているイメージを感じさせる。また奉太郎という名前も棒太郎と容易に置き代えられ、これまたちんちんのイメージを喚起させる名前である。つまりちんちん。
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ohagi23 おはぎ榎戸洋司さんはウテナ当時「ウテナは10年経てば古くなる。だから10年経って見返したならば、その時代に何が問題になっていたかがより鮮明になる」みたいな発言をしていた事を思い出した。
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ohagi23 おはぎ「査察少女マルサ☆マギカ」 1話「国税局の中で逢った、ような」2話「確定申告はとっても嬉しいなって」3話「もう借金も怖くない」4話「脱税も、密告も、あるんだよ」5話「無借金経営なんて、あるわけない」6話「強制捜査はぜったいおかしいよ」
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ohagi23 おはぎ空の境界第1章「俯瞰風景」における最大のポイントは飛び降り自殺者を誘発する原因としての巫条霧絵を突き止める事よりも、両儀式が最後の最後で女性である事が明かされる事。1章の最後の最後で式が女性だとわかる点。
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ohagi23 おはぎ奈須作品は、シャナやAWのように別世界に行って戦うわけでも、禁書のように隔離された空間(学園都市)で戦うわけでもない。舞台は限られているが、別世界に行くのと同じ意味合いとして、昼夜を使っている印象。端的にいえば昼は日常で、夜はバトルみたいな。
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ohagi23 おはぎ禁書はシャナやアクセルワールドとは別で、異世界で戦うというより能力者達を隔離させた世界(学園都市)を当たり前のものとして設定する事で、現代日常異能バトルものとして成立させていると思う。
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ohagi23 おはぎ最近の作品は灼眼のシャナやアクセルワールドみたいに、学園モノ的要素を成立させる為に現実世界とは別の世界に移動して戦うという設定的・理由付けを上手く組み込んでいる印象がある。おそらくこれらはギャバンの魔空間がルーツとして辿れると思うが。
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ohagi23 おはぎ逆シャアについては富野監督が「35歳以上の男に見てほしい」と語るように、大人それも中間管理職的なポジションで苦しむ悲哀を描いた作品だと思う。アムロやブライトは管理職っぽい立場で苦しんでいて、それこそシャアは「愚民どもにその才能を使われている」なんてアムロに指摘している。
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ohagi23 おはぎ逆襲のシャアは大人を描いた作品だったと思う。この大人というのは、カッコイイ・目指すべき対象というより、アムロのように組織のはざまで四苦八苦する存在であり、シャアのようにかつての女を忘れられない現実でもがき苦しむ存在として描く。一方でカムランやアデナウヤーといった大人も描く。
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ohagi23 おはぎそれにしても、家族の難病ネタを何度も使う日野社長は、実生活においてこうした出来事に関わったのではないかと勘ぐってしまう。富野監督の仲の悪い家族設定は、監督が自身の父親を情けないと思っていた事が一因だろうし。
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ohagi23 おはぎ仮面ライダーは携帯電話やカードといった生活に時代ごとで根付きつつあるものを積極的に扱うけど、ガンダムは中々そういう感じではない。等身大ヒーローと巨大ロボットモノというジャンル差なのか、それとも･･･
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ohagi23 おはぎ各作り手がよく用いるパターン・描写。日野社長：家族が難病。井上敏樹さん：戦闘は川に落ちて終了。富野監督：仲の悪い家族。高橋良輔監督。圧倒的な父性を持つ敵役。宮崎監督：少年は少女にひとめぼれ。押井監督：犬・魚・鳥。庵野監督：電柱・建築物
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ohagi23 おはぎAGEでも指摘されているが、富野監督はよくきちんとしたものづくりができる体制を整えないサンライズを批判している。何かしらサンライズにはそういう体質があるのかもしれない。それこそ、ガンダムXなんてスタジオダブの3方で殆どの原画を回させる状態だったし。
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ohagi23 おはぎ逆襲のシャア。シャアとアムロの最後の対決。「貴様こそその力を無駄に消耗しているとなんで気がつかん」とシャアはアムロに言うが、駄々っ子のようにビームサーベルを振り回し、メガ粒子砲のエネルギーを切らせてしまうシャアのサザビー。どっちが本当にその力を無駄に消耗しているのかがわかる描写。
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